ميراثي د ب featureې ښودنې لپاره ب featureه وړاندې کوي آرری اسټر، چا چې شپږ لنډ فلمونه لارښود کړي وو. د کوم وخت نه ميراثي د جنوري په 2018 کې د سنډینس فلم فستیوال کې پریمیر شوی ، منتقدین یې پرتله کوي ميراثي فلمي فلمونو ته د روزیري ماشوم او د ښه وځلېږي، او Aster a auteur لیبل شوی.

د ایسټر سره لاندې مرکه د اپریل په لومړۍ اونۍ کې ، د بریښنالیک له لارې ترسره شوې.  ميراثي د جون په اتمه په سینماګانو کې پرانیستل کیږي.

DG: د میراث لپاره الهام څه شی و ، او د فلم سرلیک څه اهمیت لري؟

AA: زه غواړم په غم او صدمه کې جدي مینځګړیتوب وکړم چې ورو ورو د شپې خوب ته ګرځي - دا هغه لاره چې ژوند کولی شي د شپې خوب په څیر احساس وکړي کله چې ناورین رامینځته کیږي. د سرلیک ریښتیني اهمیت باید د فلم تر پای پورې په لیدونکي باندې د سهار وختي نه وي ، مګر د دې ویلو لپاره به کافي وي ميراثي pr family. pr pr. .ily.. family family family family family family ties. ties. ties ins the the. with with. with. concerned concerned...... د فلم په جریان کې ، دا په کلکه روښانه کیږي چې دا کورنۍ هیڅ ډول آزاده اراده نلري؛ د دوی برخلیک دوی ته ورکړل شو ، او دا میراث دی چې دوی د ټکان هیڅ امید نلري.

DG: هغه موضوعات څه وو چې تاسو غواړئ د دې فلم سره وپلټئ؟

AA: د تراژیدۍ په اړه ډیری فلمونه شتون لري چې خلک سره راولي او بانډونه تقویه کوي. زه غواړم د ټولو لارو په اړه فلم جوړ کړم چې غم کولی شي خلک له مینځه ویسي او څنګه صدمه کولی شي یو شخص په بشپړ ډول بدل کړي - او اړینه نده چې غوره وي! وراثت د بدترین قضیې سناتورونه دي چې د یوې بدرنګه او نا امید پای ته رسیدو لامل کیږي. اوس زه اړتیا لرم چې پلټنه وکړم ولې ما غوښتل چې دا ټول وکړم.

DG: هغه سټایلیسټیک ، لید لید څه وه چې تاسو او ستاسو سینماګراف کونکي د فلم اخیستو دمخه بحث کړی و ، او تاسو به څنګه د فلم لید او سر بیان کړئ؟

AA: ښه ، زه د خپل DP ، پایل پوګورزیلسکي سره کار کوم ، وروسته له هغه چې ما ورسره په AFI کې ولیدل ، او موږ یو په زړه پوری لنډیز رامینځته کړ. موږ په ورته ژبه خبرې کوو ، تر دې کچې چې موږ د اختلاف یا غلط فهمۍ په اشاره کې له یو بل سره ډیر خفه شو. هغه لاره چې زه کار کوم - او زه ډاډه یم چې د کار کولو غوره لارې شتون لري - دا چې زه تل د شاټ لیست لیکلو سره پیل کوم ، او زه په عمله کې له هیچا سره خبرې نه کوم ترڅو چې دا شوټ لیست بشپړ نه وي. له هغه ځایه ، د اجرا کولو ، ر lightingا کولو ، تولید ډیزاین ، او نور پوښتنې مرکزي کیږي. مګر لومړی ، د څانګې هر مشر اړتیا لري ترڅو وړتیا ولري چې فلم په خپل سر کې وګورئ. پدې حالت کې ، کیمره به خورا مایع ، جلا ، مشاهده - تجاوز وي. ټون د خبرو کولو لپاره سخت دی ... مګر زه کولی شم ووایم چې زه به ډیری وخت کارګرو ته ووایم چې فلم باید بد احساس وکړي. موږ د کورنۍ سره یو ، او موږ د دوی په ناخبرۍ کې د واقعیا پیښې سره د دوی سره یوځای شوي یو ، مګر دلته باید دا احساس هم وي چې موږ دوی د ډیر پوهیدلي ، خواشیني لید څخه ګورو.

DG: هغه ژانر تاثیرات کوم دي چې تاسو دې فلم ته راوړي ، او څه فکر کوئ لیدونکي به د دې فلم په اړه خورا زړه راښکونکي او ویرونکي ومومي؟

AA: دا زما لپاره مهمه وه چې موږ د کورنۍ ډرامو کې برخه واخلو مخکې له دې چې وحشت عناصرو ته برخه واخلو. مخکې لدې چې فلم د ویرونکي فلم په توګه کار وکړي فلم باید پخپله د کورنۍ تراژیدي په توګه ودریږي. نو ، ډیری مآخذونه چې ما عملې ته ورکړل هغه هیری فلمونه نه و. مایک لی یو و - په ځانګړي توګه رازونه او درواغ او ټول یا هیڅ نه. موږ په دې اړه هم جدي خبرې وکړې د یخ طوفان او په خوب خونه کې، کوم چې په 30 دقیقې نښه کې تکرار لري چې په هیډریټری کې له ورته څخه توپیر نلري. برګ مین زما یو اتل دی ، او ژړا او ویسپرس یو څه و چې زه یې په اړه فکر کاوه ، د مني سونټا سره د دې لپاره چې دا د مور-لور اړیکې سره معامله کړي. د وحشت فلمونه چې موږ یې بحث وکړ ډیری یې د 60 او 70s څخه و. د روزیري ماشوم یو څرګند ټچسټون وو اوس مه ګوره دا یو غټ دی نیکولاس روګ ، په عموم کې ، زما لپاره لوی و. زه د جک کلیټن سره مینه لرم انټرنټونه. او بیا دلته لوی جاپاني ویري فلمونه شتون لري - یوجیتسو, اونابا, د جوش سلطنت, کویډان, کورونکو...

جی جی: تاسو به څنګه د کورنۍ متحرک تشریح کړئ چې د ګراهام کورنۍ کې شتون لري کله چې موږ لومړی په فلم کې دوی سره وینو ، او تاسو به د سفر په اوږدو کې د دوی سفر په اړه څنګه تشریح کړئ؟

AA: ګراهامونه دمخه له یو بل څخه ګوښه شوي دي کله چې موږ دوی سره وینو. هوا د یو بشپړ ، نه منل شوي تاریخ سره تیاره وه. له هغه ځایه ، شیان پیښیږي چې دا یوازې د دوی لرې کولو لپاره کار کوي ، او د فلم په پای کې ، د کورنۍ هر غړی یو بل ناڅاپي کیږي - که چیرې دا پخپله دوه ځله نه وي - بل ته. د فرایډ مقالې ته په فنا کې حواله کول ، کور په ميراثي په بشپړ ډول غیراخلاقي کیږي.

DG: تاسو څنګه د ناوړه شتون څرنګوالي تشریح کوئ چې په فلم کې د ګراهام کورنۍ رنځوي ، او دوی دې ته څنګه غبرګون ښیې؟

AA: په لوبې کې ډیری زهرجن تاثیرات شتون لري. ګناه ، قهر ، ملامت ، بې اعتمادي… او بیا یو شیطان هم شته.

DG: تاسو به د هغه اړیکو څرنګوالی تشریح کړئ چې شتون لري ، په ژوند او مرګ دواړو کې ، د چارلي او د هغې انا ، ایلین ترمنځ؟

AA: د دې تشریح کولو به دا وي چې په فلم کې د ځینې خورا لوی انکشافاتو سره خیانت وشي. زه به د ضایع کیدو مخنیوی وکړم!

DG: ترټولو لوی ننګونه څه وه چې تاسو د فلم کولو پرمهال ورسره مخ شوي؟

AA: موږ د کور ټوله داخله په یوه سټیج کې جوړه کړه. د کور دننه هرڅه له سکریچ څخه ډیزاین او جوړ شوي و. د دې هاخوا ، موږ اضافي ننګونه درلوده چې د کور کوچنی عکس رامینځته کولو ته اړتیا ولرو (د نورو ډیری کوچنيانو په مینځ کې). د دې معنی دا ده چې موږ د ډزو دمخه د کور هر عنصر ښه ډیزاین کولو ته اړتیا درلوده. دا یوازې دا معنی نلري چې موږ د کور ترتیب او د خونو ابعاد په اړه پریکړې کولو ته اړتیا درلوده ، کوم چې په حقیقت کې د کوچنۍ ماهر لپاره تر ټولو اسانه شی دی. د دې معنی دا ده چې موږ اړتیا لرو ډیر دمخه د سیټ مینځلو په اړه ژمن پریکړې وکړو. نو ، موږ اړتیا درلوده پوهه شو چې فرنیچر څه شی وي ، وال پیپر به څه وي ، کوم نباتات چې موږ یې په هره خونه کې لرو ، څه ډول دانې چې موږ یې په کړکۍ کې ایښودو ، او داسې نور. موږ زموږ د تولید په وروستۍ اونۍ کې د ګlو کورونو ښکیلتیا هرڅه وویشتل ، او دا دومره سخت وو چې موږ لږترلږه په ډېرو ورځو کې لیږل شوي وو چې په دوی ډزې شوې وې.

DG: یوتا ، ستاسو د فلم اخیستو ځای ، دې فلم ته څه راوړي چې د فلم کولو له نورو ځایونو څخه ځانګړی و چې تاسو یې غوره کړی و ، او تاسو به د فلم پس منظر ، ترتیب ، څنګه تشریح کړئ؟

AA: ښه ، موږ په اصل کې یوتا ته لاړو ځکه چې موږ وکولی شو هلته له خپلې بودیجې څخه ډیر څه ترلاسه کړو. همچنان ، اصلي پلان د ژمي فلم رامینځته کول او د کور د واورې ښویدل دي. دې وویل ، مهالویش غوښتنه وکړه چې موږ په دوبي کې ډزې وکړو ، او ما حتمي نشو کولی د هغه منظرې سره خوشحاله واوسو چې یوتا چمتو کړې وه. اوس زه تصور نه شم کولی چې فلم له بل پلوه ویني. زه دا هم باید ووایم چې موږ پدې فلم کې ترټولو نه منونکي عمله درلوده - د هنر له څانګې څخه د کیمرې ډیپارټمنټ پورې ، یوه ضعیف اړیکه نه وه. زه یوتا ته هر چا ته وړاندیز کوم چې فلم جوړ کړي.

DG: په فلم کې ستاسو د خوښې صحنه یا ترتیب څه شی دی؟

AA: ښه ، د خراب کیدو څخه مخنیوي او د ډیر خطري کیدو خطر کې: دلته د توني کوللیټ اوږد موټری دی په غیر منظم ډول ژړل (د یوې اونۍ په جریان کې) ، او زه په دې خوښ یم چې دا څنګه رامینځته شو.

DG: کله چې زه د ان ډاون د کردار ، جان په اړه لوستلم ، ما سمدلاسه د میرمن بایلاک په توګه د بلی هایټلا په اړه فکر کاوه. اومان. تاسو په فلم کې د جان رول څنګه بیانولی شئ؟

AA: د هغې کرکټر یقینا پدې دود کې دی. د دې مسلې لپاره ، هغه د کریکټ په څیر دود کې هم ده د روزیري ماشوم یا په کې د هیلري میسن ړوند کلیوال اوس مه ګوره. هغه د پردیو ګاونډي د بدبختۍ شک څخه ډکه ده څوک چې ښیې په زړه کې ستاسو غوره ګټې لري. په اسانۍ سره ، هغه د بډایه بهرني بهرني کورنیو ډرامو کې هم راځي چې د بې کفایته واحد غړي غړي لپاره د ځای چمتو کولو لپاره ګام پورته کوي. په عادي خلکو کې د جوډ هرش یوه بیلګه ده.

DG: فلم تر دې دمه خورا ډیر مثبت عکس العمل ښودلی ، کوم چې د داسې فلم لپاره عجیب دی چې لاهم په رسمي ډول نه و خپور شوی ، داسې احساس کیږي چې فلم دمخه د نړۍ ډیری وختونو کې د کلاسیک حیثیت ترلاسه کړی. د دې د لیدو چانس. تاسو د لیدونکو د عکس العمل په برخه کې څه تجربه کړې ، د سکرینینګ پرمهال چې تاسو تراوسه برخه اخیستې ، او تاسو به هغه عکس العمل څنګه تشریح کړئ چې تاسو تر دې دمه فلم ته رسیدلی؟

AA: عکس العملونه خورا په زړه پوري وو. د ریښتیني کیدو لپاره ، زه په پیل کې یوازې خورا راحته وم چې خلکو فکر نه کاوه چې دا د ګیډۍ یوه لوی ټوټه ده. مګر تاسو ژر تر ژره زده کړئ چې دا یو ځانګړی محاسبي شی دی ، ایا ستاسو ویروونکی فلم کار کوي یا نه. دا د مزاح جوړولو په څیر دی. یا خو خلک خاندي یا دوی نه. مګر زه کولی شم ووایم چې داسې احساس شتون نلري چې لیدونکي په ګډه هغه څه چې تاسو رامینځته کړي په ګډه یې چیغې کړي. دا یو عالي डोپامین لوړ دی.

DG: لکه څنګه چې دا ستاسو لومړی ب featureه فلم دی ، تاسو به هغه سفر څنګه تشریح کړئ چې تاسو په تیرو لسیزو کې ترسره کړی دی؟

AA: زه د دولس کلنۍ څخه راپدېخوا د پردې لیکنې لیکم. زه د امریکایی فلم انستیتوت کې د لارښود زده کړې دمخه د سانټا فی کالج کې د فلم ښوونځي ته لاړم. د AFI تر فراغت وروسته ما په لسګونه لنډ فلمونه جوړ کړل ، او په هغه وخت کې مې لیکلو ته نږدې شو ميراثي، ما لس نور د ب featureې سکریپټونه د تګ لپاره چمتو کړي وو (چې له هغې څخه دوه یې د جوړولو لپاره په لار کې و ميراثي). دا یو اوږد سړک و ، مګر زه نشم کولی د دې په پرتله د لوی سرچینو یا قوي همکارانو سره بریا ترلاسه کړم ميراثي. زه ځان ډیر بختور ګ countم.

DG: د هغه چا لپاره چې ستاسو پخوانۍ کار یې هیڅ نه دی لیدلی ، ستاسو لنډ فلمونه ، تاسو به څه ووایی ستاسو نښه یا نښه ، ستاسو لاسلیک ، د ډایرکټر په توګه ، او څه پیژني ميراثي لکه څنګه چې د آری اسټر فلم دی؟

AA: زه په AFI کې زما یو لوی ښوونکی پیټر مارکام په یاد لرم ، چې ویل یې د فلم جوړونه د فساد کار دی (یا باید وي). زه په بشپړ زړه د دې احساس سره موافق یم. میراثي او زما ټول لنډ فلمونه (او نږدې ټول هغه فلمونه چې زه یې دلته د لیدو اراده لرم) د فساد جوړونې د دې دود لپاره امیده ای همکارۍ دي.

DG: ولې تاسو فکر کوئ ميراثي ایا په بازار کې د نورو ژانر فلمونو سربیره ولاړ دی؟

AA: زه احساس نه کوم چې دا زما ځای دی چې له هغې سره خبرې وکړم. زه به ووایم که چیرې فلم کار وکړي ، زه باور لرم ځکه چې ما دا د خپل ماموریت لپاره رامینځته کړی ترڅو تل د بل کوم شی دمخه د لوبغاړو احترام وکړئ. همچنان ، د بشپړ فرنټل عریانیت خورا سخاوت شتون لري چې ما پکې د ګډون کولو ډاډ ورکړی.

DG: کله چې تاسو د جوړولو بشپړه تجربه بیرته وګورئ ميراثي، ایا یو حافظه شتون لري چې ستاسو لپاره د دې ټولې تجربې په اړه خورا ویل شوي وي ، کله چې تاسو د سفر سره بیرته وګورئ چې تاسو د فلم سره اخیستی یاست؟

AA: زه نشم کولی په ځانګړي توګه د یو حافظې په اړه فکر وکړم. زه کولی شم ووایم چې د تولید په جریان کې څو شیبې وې چې په کې ما ناڅاپه په یاد ولرئ چې زه واقعیا یو فلم جوړوم. دا تل زما خوب و نو زه به هڅه وکړم په یاد ولرئ چې زما پښې په ځمکه کې احساس کړئ او تعریف یې کړئ. دا غوره شېبې وې.